Давно собирался написать о режиссёре Фатихе Акине, ставшим одним из любимых. Всё как-то руки-ноги-мысли не доходили. А тут Наташа catch_life взяла и написала. И написала замечательно, по-моему. Очень с моим ощущением от этого режиссёра сопадает. ЧИТАТЬ ТУТ

Как я уже недавно писал, тётке из швабской деревни потребовались десятилетия, чтобы сбыть свою мечту и прокатиться вдоль моря на лошади, глядя на закат. Примерно столько же потребовалось дядьке из украинской деревни Евгенивка, чтобы сбыть свою мечту, хотя мечта у украинского дядьки - швабской тётьке и не снилось. Украинского дядьку лошадью да закатом не удивишь. Потому как украинские дядьки - не чета швабским тёткам. коли чого захочут, то воно так и будэ, не сейчас, так через год, не через год - так через тридцать. Захочет по небу летать, так полетит, а захочет по морю плавать, да на подводные красоты поглядеть, так сам себе субмарину сляпает, сам мотор справит, сам до Крыму на колхозном грузовике с советским знаком качества на радиаторе ту субмарину довезёт, и сам же в ней под воду и полезет на красоты морские глядеть, да рыбу гарпуном охотить. Короче, офигительный фильм сегодня показали. Да еще и документальный, а не придуманный каким голым вудом сраным. Про Владимир Андреича Пилипенко и про то, как он себе дридцать лет подводную лодку паял. Выписывал журнал "Рыболов-Подводник", хранил каждый номер, по винтику да по жестяночке из всякого хлама собирал, пока не собрал, да и не поплыл. И всё это без надрыва, без экспрессии какой,  с таким деревенским спокойствием, равномерно так, по-хозяйски, как будто это так и надо, как будто у каждого украинского деревенского дядьки обязательно должна стоять в сарае подводная лодка. Ну так,  на всякий случай, мало ли чего. Если не желтая, то хотя бы зелёная. Потому как ну никак ему без подводной лодки. Да и мне тоже без его пилипенковой подводной лодки никакой жизни не было бы на свете, честно вам скажу. Нельзя без них, без подводных лодок, никак нельзя.

Был вчера на предпремьере нового немецкого фильма "Die Welle" (Волна). Премьера сегодня. Предложили сходить нахаляву - я и сходил. К тому же Юрген Фогель в главной роли - один из немногих современных киноактёров, обязанный популярностью исключительно своему актёрству, а не эффектной внешности. По первым кадрам показалось, что это обычной "подростковый" фильм и два часа будут потрачены напрасно. Оказалось, подростковость тут не в жанре, а просто действие происходит среди подростков. Фильм же совсем не подростковый, сделан в традициях "Эксперимента". Фильм очень быстро захватил полное внимание и уже не отпускал до конца. В основе фильма роман, написанный по реальным событиям, происшедшим в Америке в конце 60-х.


Райнер Венгер, бывший "неформал", проведший юность в берлинских сквотах, а ныне преподающий физкультуру и историю - не совсем обычный учитель даже для Германии, где режим в школах по советским понятиям и так довольно либеральный. С школьниками он на ты и по имени. Он для них скорее старший друг, чем учитель. В начале фильма его постигает неудача. Предстоит тематическая проектная неделя, а самую близкую и знакомую ему тему анархии уже застолбил другой учитель - пожилой зануда в пиджаке, галстуке и очках. Райнеру достаётся тема автократии и он не знает, что с ней делать. Старшеклассников воротит от одного лишь намёка на Третий Рейх - за 12 лет учебы им уже достаточно прокомпостировали мозги по поводу их исторической ответственности и вины перед всеми и за всё. "Всё равно это у нас никогда не повторится. В наш просвещённый век..." Райнер задумывается, объявляет перерыв, а после перерыва предлагает школьникам поиграть с ним в течении ближайших дней в игру.


Ладно, не буду пересказывать весь фильм до конца, но каждого советского человека учителя я бы насильно заставил его смотреть. Несмотря на некоторые малозначительные художественные натянутости.

Иногда хочется чего-нибудь написать в ЖЖ, но я не умею писать просто потому, что хочется что-то написать. А вот если другие дают повод для речи, я разворачиваюсь. В комментах то бишь. Вот и решил, вынесу-ка я сюда что-нибудь из собственных комментов к чужим постам. В этом есть элемент плагиата, потому как исходные посты не называю. "Сто коментов" (или сколько их там), наверное, скажут обо мне не меньше, чем "100 фактов обо мне". Начну с нескольких небольших, а остальные буду понемногу выкладывать.

Герб страны Совок
Проект герба Совка: двуглавая сова (альтернативный проект - двуручный совок).

Хеппи Ендззз
Давно пора доснять самый-самый последний выпуск "Ну-погоди!", в котором волк наконец-то сжирает зайца. Да и Тому пора уже расправиться с Джерри. А еще мне представляется новый мультик "Похороны кота Леопольда".
Странное настроение у меня сегодня, кровавое

Про SNC
В начале 90-х была такая рок-н-ролльная радиостанция SNC (я там впервые "Ноль" услышал, правда, тогда еще не понял), и вот, помнится, какой-то жутко обкуренный диджей придумал там конкурс на самую лучшую замену этому припеву ("Яблоки на снегу" тогда из каждого окна раздавались). Не помню точно условий, но что-то вроде "продукт питания на природном элементе". Запомнилось "Квас на кривом бревне". <...>А еще, помню, там была передача "Битлз и теперь живее всех живых." Вел ее какой-то весёлый битломан с восточной фамилией, который включал музыку Битлз и выкрикивал на ее фоне лозунги вроде "Леннон жил, Леннон жив, Леннон будет жить." А я слушал и всё думал, откуда у Стаса Намина такая хорошая трава. Эх, времена были (пустил скупую мужскую слезу).

Про Умку
С альбомами - тут по-разному. У нее есть психоделические альбомы, которые можно и нужно слушать от начала до конца, но в определённом настрое, который нужно поймать. Иначе - бесполезно. Только отдельные песни идут. А вот "600", когда я его впервые услышал, мне как кувалдой по голове стукнули. Он сильно от предыдущих отличается, более жесткий, блюзовый (не в смысле музыкального строя, а по духу). А если в конкретные песни и альбомы не вдаваться, а так, в общем, то Умка - глыба и матёрый человечище. Причем, не только в роке, но где-то на грани между роком и литературой. В общем, боюсь прозвучать слишком патетично, но... Она рок не играет, она его живёт. Или он её.

Про pinguinchenа
глупый пингвин робко прячет
умный - переклеит ценник
оборвет все провода
выпьет рыбку из пруда

Нэ учытэ мэнэ, жыдь!
Тока что звонил папа моей подруги. Он, в принципе, неплохой мужик, я бы даже сказал, хороший мужик, но очень уж такой правильный, во всех вопросах точно знает, как надо поступать. Уверен, что знает. Сейчас у него навязчивая идея - заставить нас заключить Haftpflichtversicherung (страховка от ответственности). Он отнюдь не страховой агент, но после того, как он затопил соседей снизу, только и ждет, когда же мы наконец сделаем тоже самое и как кстати тут окажется страховка. Задолбаллл.

Про зелёных
А зелёных, похоже, скоро постигнет судьба либералов (на Западе). Либеральные партии уже мало где играют заметную роль в политике, а то и вовсе никакую и причиной тому тот факт, что они победили. Основные принципы либерализма перестали быть прерогативой либералов и стали "всеобщим достоянием", их ценности стали "европейским стандартом", а нынешние либералы - лишь "либералы-экстремалы". Так и с зелёными. Их политическую нишу активно и успешно осваивают, а точнее, подминают под себя прочие партии. Думаю, если провести в Германии опрос, кто из политиков за последнее время внёс больший вклад в развитие экологии, большинство назовёт консерваторшу Меркель, в крайнем случае социал-демократа министра экологии (фамилию забыл), а про зелёных мало, кто вспомнит.

Про родительство
Недавно фильм художественный смотрел про Зигмунда Фрейда. Он там фразу хорошую сказал: "Es gibt eine Rolle, in der man immer schlecht ist. Das ist die Rolle der Eltern." - "Есть одна роль, которую неизбежно играешь плохо. Это - роль родителей." Святые слова. Чтобы не калечить детскую психику, пора запретить деторождение. Увы, я почти серьезно.

По ARTE снов а показали офигительнейший фильм. Настолько офигительный, что я напился в одиночку. Можно напиться в стельку, а можно в одиночку. То есть, сидишь в одиночке и пьешь.

А кино, типа, пролюбовь. А чево про нее-то кино снимать, все уже давно снято, а если не снято, то написано, а если не написано, то про себя подумано. А тут и не в любви дело. тут совсем другое. Тут опять сказка, тут биссер перед свиньями, и не такая сладенькая сказка, как в "Амели" или "Науке Сна". Тут совсем другое. Из литературных аналогов в голову приходил Набоков. Ну Кафка еще. Ключевая фраза фильма: "Все это лишь фильм, конструкция, но как больно". Не, не Набоков. Набоков холодный какой-то. А тут... Да не знаю я, что о нем сказать, об этом кине. Сюжет пересказать? Не в нем дело. Вот Вам трейлер, а кому интересны подробности, есть гуголь.



Ну или вот еще пара ссылок по-немецки:
http://www.filmszene.de/kino/r/reconstruction.html
http://www.arte.tv/de/suche/1400154.html
http://www.arte.tv/de/suche/776108.html

Там оператор соператорствовал совершенно. Полфильма снято такой сверхконтрастной съемкой, как Х-Files. Тока в Х это сделано только для того, чтобы сериал от всех прочих отличили. А тут, чтобы мироощущения показать когда губы очень красные на почти черно-белом фоне, когда цветов всего-то немного, три или четыре и они чистые совершенно, без полутонов, когда мир вдруг выступает из тумана в острую ясность. В тех цветах Набоков и привиделся.

Посмотрел только что по телеку "Schussangst" ("Боязнь выстрела") Дито Цинцадзе. Уже в третий раз. Когда смотрел впервые, еще ничего не знал о режиссере, но не смотря на немецких актеров, немецких героев и немецкий язык, манера Иоселиани сильно бросалась в глаза. Заглянул в интернет, а режиссер и в правду оказался не только грузином, но и учеником Великого Отара.

Как и в большинстве фильмов Иоселиани (из тех, что я видел) действие происходит как бы по кругу. Герой снова и снова обыденно попадает в одни и те ж е места, где встречается с одними и теми же людъми. Такой многослойный пирог. Главный герой - молчаливый замкнутый аутсайдер, отбывающий альтернативную службу, развозя обеды нуждающимся. Среди них ветеран войны и бывший снайпер, стареющая проститутка "на лицо ужасная, добрая внутри", всевозможные старушки. Парень больше похож на потеряных одинких старушек, чем на своих сверстников. Как будто он свое уже отжил и лишь доживает жалкий остаток. Он совершенно пассивен, когда панки на его глазах разворовывают его фургончик с едой, и лишь разводит руками.

Как известно, в каждом фильме должна быть Женщина и должен быть Выстрел. Как правило, эти вещи еще и взаимосвязаны. Когда в фильме Цинцадзе появляется Женщина, а вместе с ней появляется Соперник, наш пацифист начинает свою личную войну. Вдохновляют его на эту войну прежде всего люди, совершенно в ней не заинтересованные: сам Соперник, читающий лекции о преодолении Страха, "преграждающего путь к щастъю", и полицейский следователь, подозревающий больше, чем следовало бы, и своими подозрениями не только предвосхищающий, но и направляющий события. Пацифист постепенно превращается в Стрелка.

Помимо основной любовно-детективной линии, в фильме масса прелестных деталей, напрямую к развитию действия не относящихся, но составляющих дополнительный образный слой, почти вытесняющий по значимости "основное" действие или как минимум придающее ему объем и многомерность. Именно этот слой отличает фильм Цинцадзе от множества конвейерной любовно-детективной продукции, производящейся немецким, да и всеми прочими телевидениями. Тут и сморчок-следователь (сморчок и в переносном, и в буквальном смысле - все время сморкается, простужен), и сосед - фанат Северной Кореи, уставивший квартиру статуэтками Ким-Ир-Сена и самозабвенно танцующий под пионерскую музыку, и обаятельный уголовник-торговец оружием, выучивший немецкий в тюремной библиотеке по романам Томаса Манна, с безупречными манерами и интеллигентной речью, и "мертвый человек", проводящий свободное время, расслабленно плавая на спине вдоль реки в полном военно-водолазном обмундировании и глядя в ночное небо в ожидании нового всемирного потопа.

Когда Соперник, он же Цель Стрелка, неожиданно сам покидает сцену, Женщина как будто теряет интерес к Стрелку и сама становится жертвой его неизрасходованной боевой прыти. По первому просмотру все казалось просто. Женщина его использовала, а когда надобность отпала - бросила и фильм, казалось, о "женской коварности". Сегодня я понял совсем другое. Женщина использовала его до конца. Чтобы умереть. Слишком осмысленно, по-самурайски сделала она в своей по-японски оформленной комнате шаг навстречу окну, за которым ждал Стрелок (не зря же на протяжении всего фильма она усердно тренировалась в кен-до - традиционном японском фехтовании на мечах). Слишком уж нарочито, рассчетливо и целенаправленно доводила она его до белого каления своим безразличием, зная что он "вооружен и очень опасен". Удостой она его хотя бы прощального объяснения, Стреолк бы снова превратился в Пацифиста. Под этим углом зрения ее образ преобретает совершенно иные, трагичные черты.

Страница фильма

Тут в Гамбурге фестиваль фантастического кино поимел место. Как обычно, недели за две до, составляется подробный план, на какие фильмы обязательно следует сходить, распечатывается, дополняется, исправляется, и благополучно забывается и вспоминается лишь в последний день фестиваля, когда все уже почти позади, в препрыжку бежится на последний сеанс и попадается на такое, что понимается, что все остальное просто было бы лишним.

Странная стилистика (не фильма, а того, что я тут пишу) объясняется студенческой привычкой. Так немецких студентов муштруют учат формулировать свои "научные" сочинения. Никакого первого лица, только третье, а лучше всего четвертое пассивная форма. Вещи происходят сами по себе, без человеческого вмешательства. Типа, никого не интересует, что думает твое "я" или, тем более, некое загадочное "мы" - наиболее распространенный эвфимизм "я" в русской научной литературе, вызывающий известные литературные ассоциации. Всех интересуют исключительно объективные научные факты. Речь идет не об описании естественнонаучных экспериментов, а о сугубо гуманитарном мыслезаписывании, как будто в гуманитарных трудах можно прочитать или написать объективную научную истину, а не горстку впечатлений данного конкретного гуманоида. Нужно создать хотя бы видимость непредвзятости. "Дружно раскачиваем вагоны!". Но это я отвлекся. Так вот.

Фильм был просмотрен. Восторг был испытан.

А еще до того фильм был назван и снят. Назван "The Science of Sleep". Снят Мишелем Гондри (Вечное сияние страсти/Eternal Sunshine of the Spotless Mind/Vergiss mein nicht).

Сравнимые ощущения в последний раз вызвала "Амели". А тут такой "Амели в штанах", да еще и порядком отъехавший. "Наука сна" не менее лиричный, но более энергичный, взрывной, чем "Амели". После него еще неделю трясет какой-то бредовой радостью. Половину фильма главный герой спит. Спит и видит сны. И мы видим сны. Иногда он просыпается. Бреется, умывается, идет на работу, общается с такой же отъехавшей соседкой... Попутно то и дело снова засыпает. И не всегда знает, где он уже заснул, а где еще не проснулся. Да и не важно.

Еще он сродни Африке из "Ассы". Даже своего рода "коммуникейшен тьюб" там имеется.

После фильма задумываешься и понимаешь, что главный герой - обыкновенный душевнобольной. И что так и надо.

На film.ru характерно обазначили жанр фильма: Драма / Комедия / Мелодрама / Сказка.

Страница фильма (французская, в духе фильма) очень прикольная: http://www.lasciencedesreves-lefilm.com/accueil.htm

А здесь естъ можно скачать трейлер (несколько на выбор разного размера): http://www.film.ru/afisha/movie_trailers.asp?code=SCSLP

Вспомнил название польского фильма из прошлого поста и нашел в сети.
Называется "Большой зверь". Режиссер - Ежи Штур.
Очччччень рекомендую усем.

Посмотрел только что по телеку фильм Фассбиндера "Angst essen Seele auf".
( читать дальше )

Посмотел вчера очередную, даст БоГГ, не последнюю фильму про Кинг Конга. Идти не хотел, затащили почти насильно. "Если насилие неизбежно - расслабься и попытайся получить удовольствие" - гласит народная мудрость. Расслабился и получил.

Мне там понравилась такая стилизация под кино 20х-30х годов, когда снимались первые из многочисленных Кинг-Конгов. Все образы, точнее говоря, типажи предельно упрощены. Чтобы не возникло чрезмерной претенциозности фильма, а с ней и претензий к фильму. Прием тот же, что и в том фильме Тима Бертона с Джонни Депом в главной роли, не помню как называется, но там речь шла о режиссере, признанном самым плохим режиссером Голливуда. И фильм был снят в его стиле, как будто он сам о себе снимал фильм. Такая зощенковщина в кино. Ну и тут что-то подобное.

Сидел очень близко и поэтому, когда Кинг Конг забрался на Impire States Building и его начали обстреливать с самолетов, голова закружилась - отличная операторская работа, смена перспектив (небо-девушка-самолет-обезьяна), плавные головокружительные виражи итд.

Последняя треть фильма (Кинг Конг в Нью-Йорке) практически немая. Тоже такие 20е годы с современными спецфефектами. Может быть, игрушечные автомобильчики, раскидываемые обезьяной - тоже дань началу века, а не недоработка? Впрочем, Кинг Конг так и не овладел американским английским (иначе получился бы уже Тарзан), так что изобилие немых сцен продиктовано фабулой.

Хорошо продуманы параллели: злобные летучие чудовища в джунглях и такие же злобные летучие чудовища, только из железа в небе Нью-Йорка. Победа, как всегда, за теми, у кого пулемет.

Телевизор

 

Когда-то у меня его не было совсем. Теперь это уже трудно себе представить. Во всем виновата моя подруга. Когда сьезжаешься с женщиной, она непременно при(в)носит в дом что-то свое. Иногда это – мебель. Иногда – новые привычки. Иногда – домашнее животное или ребенок. Моя же возлюбленная поселила в моем доме телевизор. То есть, все перечисленное в одном ящике. Раз уж он у нас теперь живет, я его иногда смотрю. Порой – часами. По многу часов, порой. А иногда – целый день, а потом еще и ночь. Поэтому, собственно, у меня его раньше и не было. Из всех друзей больше всего времени я провожу именно с ним.

 

Вот, что интересного посмотрел за последнее время.

 

 

Ghost World

 

Слишком хорош, чтобы его просто назвать «экранизацией комикса». На Оскар выдвинули только сценарий, но мне фильм понравился во всех проявлениях. Главную героиню играет та же Thora Birch, что за год до того сыграла девочку-подростка в „American Beauty“. Здесь ее героиня во многом похожа на ту, только экстраветрный вариант. По окончании школы, у нее заводятся странные отношения с уже стареющим Сеймуром, коллекционером джаза, тихим, робким и добрым, не от мира сего, с типично подростковыми комплексами. Роли распределяются наоборот. Девочка берет на себя роль старшей подруги, ободряющей, внушающей так недостающую уверенность в себе, помогающей наладить контакт с женщинами итд. А он в свои подпятьдесят – типичный подросток. Может быть, это постаревший селлинджеровский Сеймур (или тот был Симур?), когда-то передумавший топиться. Но с одной тетенькой действительно завязываются отношения, подросток превращается снова в мужчину, старшая подруга – в девочку-подростка, у которой мужика увели прямо из стойла, да она сама так все и подстроила, увлекшись игрой в старшую подругу.

 

Много всяких забавных деталей. На бывшей автобусной остановке сидит старик и ждет автобуса. Ему говорят, что линию давно отменили. Он все-равно ждет. Сидит там каждый день. В конце фильма автобус все-таки приходит. Вспомнилось «Жертвоприношение» Тарковского. Если каждый день упорно совершать какое-то действие, например, наливать кружку воды и выливать в унитаз, что-то в мире изменится.

 

У девочки остался хвост и она должна ходить на летние курсы по искусству. Там по нему (по искусству, по современному ускусству) ходошо прокатываются

 

Вот, нашел хорошую рецензию: http://www.filmszene.de/kino/g/ghost.html

А тут его, фильма, страница: www.ghostworld-themovie.com

 

 

Der Tod kann nicht warten / Too Tired to Die

 

Фильм полон юмора, неожиданностей и мягкого шарма и насыщен короткими остроумными диалогами под дивизом „I’m a japanman in NY“ Молодой японец приезжает в Нью-Йорк. С героем происходят вещи, которые как-то взаимосвязаны и полны каким-то тайным смыслом. Все так или иначе вертится вокруг Парижа. На стене в его квартире висит портрет Эдит Пиаф. Немка, с которой он случайно знакомится в кафе, живет в Париже и должна завтра туда лететь. Люди, которые ему снятся, встречаются и наяву. Одна из них, симпатичная молодая женщина - его смерть. Приходит к нему и предупреждает, что через 12 часов его заберет. Герой наудивление не удивляется. Причина грядущей смерти остается тайной. За оставшиеся 12 часов жизни герою надо успеть все. Все полно каких-то неожиданных ходов, но все они как-то сочетаются в единую невидимую структуру. В конце концов, изначально жизнерадостный и  позитивно настроеный герой, пережив кучу разных разочарований и дойдя до отчаяния, сам вспарывает себе живот. Получается, что предупреждение о смерти к смерти и привело. Жалко, что я не разбираюсь в буддизме. Похоже, там все на нем замешано.

 

По жанру фильм трудно определим. Всего по-немногу. Где-то я это уже встречал (привет Лео).

После фильма ощущение очень смешанное. Супертрагизма не чувствуется. Беззаботная легкость-приколистость тоже пропадает. Точнее, и того и другого остается по-немногу. Никакое чувств не доминирует, не давлеет над остальными. Наверное, так и бывает после больших вещей. Много всего.

 

http://www.filmbesprechungen.de/php/ausgabe.php4?FilmID=1930

 

 

Star Wars – Episode 5: Das Imperium schlägt zurück

 

NO COMMENT